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Paris, 1793. In den Wirren der Franz\u00f6sischen Revolution taucht ein mysteri\u00f6ser junger Mann auf: Jules Stern aus Khazaria (engl. – das Reich der Chasaren existierte mit dem Kerngebiet zwischen dem Schwarzen und Kaspischen Meer im 7. bis zum 10. Jahrhundert) \u2013 Yslaire Fans kennen die Figur bereits aus Der XX. Himmel. Zur gleichen Zeit er\u00f6ffnet Jacques-Louis David, ber\u00fchmter Maler und Mitglied des Sicherheitsausschusses den Louvre (das ehemalige K\u00f6nigsschloss) als Museum.<\/p>\n
David erh\u00e4lt von Robespierre zwei Auftr\u00e4ge: er soll das H\u00f6chste Wesen malen, das anstelle der verteufelten Religion treten soll. Und er gibt ein Bild des 13-j\u00e4hrigen Bara in Auftrag, der im Kampf get\u00f6tet wurde und im Zuge der Propaganda als Held der Revolution hoch stilisiert werden soll. F\u00fcr David ist der junge Jules Stern das ideale Modell. Aber nicht f\u00fcr das Bara-Bild, vielmehr soll er dem H\u00f6chsten Wesen ein Gesicht geben. Doch Jules wird denunziert und stirbt unter der Guillotine\u2026<\/p>\n
Ein \u00e4u\u00dferst bemerkenswerter Band, der nur im Original auf franz\u00f6sisch und als englische \u00dcbersetzung vorliegt (als Graphic Novel, ja nee, is klar). \u201eSchirmherr\u201c ist der Louvre. Unter dessen \u00c4gide erschienen auch Comics von Marc-Antoine Mathieu, Eric Liberge und Nicholas DeCrecy. Alles bekannte Namen. Aber Le ciel\u2026 schie\u00dft den Vogel ab. Zeichner ist der Belgier Bernar Yslaire (d.i. Bernard Hislaire, Jahrgang 1957), der mit Sambre in den Comic-Olymp aufstieg und dessen Werke rar ges\u00e4t sind (neben Sambre erschien auf deutsch Der XX. Himmel und Krieg der Sambres, letzteres nur als Autor). Und Jean-Claude Carriere ist ein echtes Schwergewicht. Er ist seit Ende der F\u00fcnfziger Jahre als Drehbuchautor im Filmgesch\u00e4ft, arbeitete mit Regiegr\u00f6\u00dfen wie Luis Bunuel, Jean-Luc Godard, Milos Forman oder Louis Malle zusammen und schrieb neben Belle de Jour auch das Skript zur Blechtrommel.<\/p>\n
Im Gegensatz zu Sambre oder dem XX. Himmel sind Yslaires Bilder hier skizzenhafter angelegt. Was an der enormen Ausdruckskraft nichts \u00e4ndert. Eine Besonderheit des Bandes ist, dass Handlungsf\u00e4den oder Gespr\u00e4che nicht immer mit Comicpanels beendet werden. Vielmehr gehen diese in Rohskizzen und schlie\u00dflich in Flie\u00dftext \u00fcber \u2013 ein elegantes Stilmittel, das den Begriff Graphic Novel dann doch legitimiert.<\/p>\n
Es w\u00e4re nat\u00fcrlich kein Buch \u00fcber den Louvre, w\u00e4re dabei der Kunst nicht Gen\u00fcge getan. So sind die Seiten mit Gem\u00e4lden Davids (und anderer) gepflastert. Und die sind so in die Panels integriert, dass sie als Reproduktion nicht wie Fremdk\u00f6rper in den Zeichnungen wirken. Vielmehr sind die Gem\u00e4lde die heimlichen Stars des (fast quadratischen) Bandes.<\/p>\n
Fazit: Ein wundersch\u00f6ner, edler Geschichtscomic, der durch die Beteiligung des Louvres geadelt, aber kaum jemals auf deutsch erscheinen wird. (bw)<\/p>\n
Text: Jean-Claude Carriere
\nBilder: Bernar Yslaire
\n72 Seiten in Farbe, Hardcover
\nFuturopolis (fr.) \/ NBM ComicsLit (engl.)
\nca. 15-20 Euro<\/p>\n
ISBN 978-2754800952 (franz. Ausgabe, 2009)
\nISBN 978-1561636020 (engl. US-Ausgabe, 2011)<\/p>\n