{"id":15309,"date":"2026-11-11T13:18:29","date_gmt":"2026-11-11T11:18:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.comicleser.de\/?p=15309"},"modified":"2026-11-11T13:25:20","modified_gmt":"2026-11-11T11:25:20","slug":"der-name-der-rose-hanser","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.comicleser.de\/?p=15309","title":{"rendered":"Der Name der Rose (Hanser)"},"content":{"rendered":"
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\"Der<\/figure><\/div>\n\n\n

Ende November, im Jahr 1327. Hoch oben in den Bergen Norditaliens thront eine Benediktinerabtei, die f\u00fcr ihre Bibliothek ber\u00fchmt ist. Dorthin reist William von Baskerville, ein gelehrter Franziskaner M\u00f6nch, gemeinsam mit seinem Novizen Adson. Williams Mission ist die Teilnahme an einem Grundsatzdisput mit p\u00e4pstlichen Legaten aus Avignon. Doch bevor diese eintreffen, wird er vom Abt des Klosters mit einer anderen Aufgabe betraut: Er soll den Tod von Adelmus von Otranto, einem jungen Illustrator, aufkl\u00e4ren, bei dem es sich wahrscheinlich um Mord handelt. Bald wird ein weiterer M\u00f6nch ermordet. Die Spur und damit auch die L\u00f6sung des Falles f\u00fchrt William und Adson in das Aedificium, ein Turm, in dem sich die Bibliothek befindet. Dort lagern auch verbotene B\u00fccher, weshalb der Zutritt nur dem Bibliothekar und seinem Helfer gestattet ist\u2026<\/p>\n\n\n\n

Umberto Ecos \u201eDer Name der Rose\u201c entwickelte sich rasant weltweit zum Bestseller, erschien 1982 erstmals auf Deutsch und wurde bereits 1986 von Jean-Jacques Annaud erfolgreich verfilmt. In der Hauptrolle gl\u00e4nzte damals Sean Connery<\/a>, Adson wurde vom jungen Christian Slater verk\u00f6rpert, Bernard(o) Gui von F. Murray Abraham, der gerade f\u00fcr Amadeus<\/a> einen Oscar gewonnen hatte. 2019 folgte eine ausgeschm\u00fcckte achtteilige TV-Adaption mit John Turturro, die jedoch gemischte Kritiken bekam. Nun widmet sich also der italienische Comic-Grandseigneur Milo Manara<\/a>, inzwischen 81 Jahre alt, dem Stoff (Umberto Eco war \u00fcbrigens zu Lebzeiten ein Comic-Fan und hat u.a. f\u00fcr Werke von Hugo Pratt<\/a> Vorworte verfasst, w\u00e4hrend Milo Manara auch Stoffe von Federico Fellini gezeichnet hat \u2013 und von Pratt, wie \u201eEin Indianischer Sommer\u201c<\/a>. So schlie\u00dft sich der Kreis etwas).<\/p>\n\n\n\n

Die erste \u00dcberraschung hier bei dieser Adaption ist, dass der Band, die aktuelle Comic-Arbeit Manaras, nicht im Splitter Verlag erscheint, der inzwischen eine veritable Manara-Bibliothek<\/a> vorweisen kann, sondern bei Hanser, einem Verlag, der nicht unbedingt durch Comic-Ver\u00f6ffentlichungen bekannt ist. Der Grund ist simpel: Auch andere Werke von Umberto Eco erscheinen dort. Dann \u00fcberrascht das Aussehen von William von Baskerville, f\u00fcr das ein gewisser Marlon Brando ganz offensichtlich Pate stand, w\u00e4hrend Williams Widersacher, der Inquisitor Bernard Gui (eine historische Figur), die Z\u00fcge von Klaus Kinski<\/a> tr\u00e4gt. Andere Personen, wie Remigius von Varagine oder Salvatore sind von Manara frei gestaltet. Wobei das Aussehen von Ubertin von Casale dem Schauspieler des Films, William Hickey, entspricht. Insgesamt ist das Figuren-Ensemble des Comics weit weniger \u201efreakig\u201c als im Film, der schon mit diversen schr\u00e4gen Gestalten aufwartet.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Dass sich knapp 700 Seiten Roman weder in zwei Stunden Film noch auf 140 Seiten Comic abbilden lassen, ist klar. Annaud hat sich bei seiner Verfilmung auf dem Krimi-Plot konzentriert. Manara variiert da mehr. So greift er das \u201eVorwort\u201c des Romans auf und l\u00e4sst Umberto Eco die ersten Comicseiten h\u00f6chstselbst bestreiten. Sp\u00e4ter erz\u00e4hlt er in detailliert und akribisch gezeichneten R\u00fcckblenden den unr\u00fchmlichen Werdegang des verr\u00fcckten M\u00f6nchs Salvatore und damit verbunden auch die Geschichte des Ketzers Fra Dolcino. Au\u00dferdem visualisiert er ganzseitig die Alptr\u00e4ume und Visionen von Adson. Auch die als Treppen-Labyrinth angelegte Bibliothek, die im Film an Bilder von MC Escher erinnert, entsch\u00e4rft Manara optisch. Und Manara w\u00e4re nicht Manara<\/a>, wenn er die erotische Begegnung Adsons mit dem M\u00e4dchen nicht ausgiebig auf sechs Seiten in Szene setzte.<\/p>\n\n\n\n

Manaras Strich ist hier \u00e4u\u00dferst pr\u00e4zise, was sich auch, aber nicht nur, in den Gesichtern bzw. Mimiken der Akteure niederschl\u00e4gt. So ist der Disput, der schnell in w\u00fcste Beschimpfungen ausartet, in kleine, gleich gro\u00dfe Panels aufgeteilt, die nur die ver\u00e4rgerten und w\u00fctenden Gesichter der Streith\u00e4hne zeigen. Auch die winterlichen Panoramen, die Ansichten der Abtei mit ihrem markanten Aedificium sind sehenswert, wie auch die historischen R\u00fcckblenden. Insgesamt ist die Optik \u201esauberer\u201c, als in der Verfilmung, was sich auch an der Begegnung Adsons mit dem M\u00e4dchen zeigt. Im Film ist die Namenlose dreckig, in Lumpen gekleidet, fast animalisch, w\u00e4hrend hier eine gl\u00e4nzend reine, gepflegte Sch\u00f6nheit schon fast engelsgleich Adson den Kopf verdreht. Nach dem feurigen Finale (die ansonsten gediegenen Farben stammen von Manaras Tochter Simona) bietet der Band noch diverse Skizzen und Entw\u00fcrfe des Meisters. F\u00fcr Manara-Fans damit nat\u00fcrlich ein Muss. Vielleicht bringt der Band auch einer j\u00fcngeren Generation die Geschichte nahe. (bw)<\/p>\n\n\n\n

Der Name der Rose<\/a>
Text & Story: Umberto Eco, Milo Manara
Bilder: Milo Manara, Simona Manara (Farben)
144 Seiten in Farbe, Hardcover
Hanser Verlag
28 Euro<\/p>\n\n\n\n

ISBN: 978-3-446-27844-8

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