{"id":12742,"date":"2024-07-18T11:59:22","date_gmt":"2024-07-18T09:59:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comicleser.de\/?p=12742"},"modified":"2024-07-18T12:01:29","modified_gmt":"2024-07-18T10:01:29","slug":"crepax-dr-jekyll-und-mr-hyde-splitter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.comicleser.de\/?p=12742","title":{"rendered":"Crepax: Dr. Jekyll und Mr. Hyde (Splitter)"},"content":{"rendered":"\n
\"Crepax:<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Literarisches Quartett auf ganz eigene Art: gleich vier Umsetzungen literarischer Klassiker gibt es in diesem volumin\u00f6sen Band zu bestaunen, alle Werke bekommen dabei die unnachahmliche Crepax-Behandlung, die immer engstens am Original bleibt, aber dabei stets auch die ureigenen Akzente des Altmeisters setzt. Guido Crepax fr\u00f6nte dem Genre der illustrierten Klassiker wie kaum ein anderer K\u00fcnstler \u2013 mit Adaptionen von Poe, Casanova, Bram Stoker<\/a> und eben den auch hier pr\u00e4sentierten Autoren sch\u00f6pfte Crepax den Fundus der Weltliteratur umfassend ab. Sicherlich nicht ohne Hintergedanken: nach der enormen Resonanz auf seine Reihen wie etwa Valentina und Bianca landete er mit seiner Umsetzung der skandaltr\u00e4chtigen \u201eGeschichte der O.\u201c von Dominique Aury 1975 einen Welterfolg, stets umwittert von Zensur-Attacken aufgrund der Crepax-typischen h\u00f6chst erotischen Einschl\u00e4ge.<\/p>\n\n\n\n

1979 schlug er mit \u201eJustine\u201c nach de Sade in eine \u00e4hnliche Kerbe und er\u00f6ffnete dann 1987 mit seiner h\u00f6chst eindrucksvollen \u201eDracula\u201c-Adaption<\/a> den Reigen einer ganzen Reihe von Literaturumsetzungen, die ihm in einer sich wandelnden Comic-Welt weiterhin ein Publikum sicherte, das unter der Rubrik \u201eGraphic Novel\u201c nach entsprechendem Material verlangte. So entstanden in der letzten Schaffensphase des Maestros eigene Versionen von \u201eDr. Jekyll e Mr Hide\u201c (1987), \u201eGiro di vite\u201c (The Turn of the Screw, 1989), \u201eIl processo di Franz Kafka\u201c (1999) und als Grande Finale dann noch eine Gestaltung von Mary Shelleys \u201eFrankenstein\u201c<\/a>, das 2002 den Schlusspunkt unter Crepax\u2018 Lebenswerk setzte.<\/p>\n\n\n\n

Die hier von Splitter vorgelegte Zusammenstellung er\u00f6ffnet somit einen faszinierenden \u00dcberblick \u00fcber die Techniken und inhaltlichen Schwerpunkte, die Crepax dosiert und quellengerecht einsetzte. Bei seiner Version von Robert Louis Stevensons Klassiker \u00fcber den Arzt Dr. Jekyll, der der Enge der viktorianischen Gesellschaft entflieht, indem er sich einen Doppelg\u00e4nger schafft, \u00fcber den er letztlich die Kontrolle verliert, spielt Crepax die in der Vorlage angelegten erotischen Elemente voll aus \u2013 Jekylls Alter Ego Hyde<\/a> gl\u00e4nzt nicht nur durch Gewaltt\u00e4tigkeit, sondern auch durch sexuelle Abgr\u00fcndigkeiten, die sich auf Weiblein und M\u00e4nnlein gleicherma\u00dfen erstrecken. Hyde lauert wie eine Schlange hinter Sofas und Vorh\u00e4ngen, w\u00e4hrend sich Damen oder auch P\u00e4rchen in S&M-Spielen ergehen \u2013 was dem Geiste der Vorlage durchaus gerecht wird, als Jekyll einr\u00e4umt: \u201eImmer wieder \u00fcberfiel mich diese Rastlosigkeit. Diese Begierden nach verbotenen, unw\u00fcrdigen Gel\u00fcsten.\u201c<\/p>\n\n\n\n

\"Crepax:
Die ersten Jekyll & Hyde – Seiten<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Jenseits aller psychoanalytischen Deutungen des Es, das das Ich \u00fcberrennt, steht allerdings auch die Auslegung, dass Stevenson eher die bigotte, doppelmoralische viktorianische Gesellschaft selbst aufs Korn nahm, die ein ausgewogenes Leben nur mit einer sprichw\u00f6rtlich gespaltenen Pers\u00f6nlichkeit erm\u00f6glichte: \u201eJekyll wei\u00df nichts von Hydes Qualen. Er wollte, dass Hyde durch und durch schlecht ist\u2026 weil er wusste, wie schwer ein vollkommen tugendhaftes Leben ist.\u201c Dabei beh\u00e4lt Crepax die Erz\u00e4hlstruktur der Vorlage akribisch bei: anf\u00e4nglich wird der Leser im Glauben gelassen, Hyde sei tats\u00e4chlich ein Bekannter von Hyde, wie in einem Detektivroman<\/a> entfaltet sich die Wahrheit erst mit diversen Briefen Hydes an seine ehemaligen Freunde. In der Gestaltung finden sich dabei neben den Crepax-typischen Elementen \u2013 filmisches Aufsplitten der Panels, atmosph\u00e4risches Schwarz-Wei\u00df, Art Deco-Z\u00fcge, k\u00f6rperliche Deformierung \u2013 klare Referenzen auf Vorlagen der Leinwand: bei der Gestaltung von Hyde und auch der zentralen Verwandlungsszene verneigt sich Crepax eindeutig von der definitiven Filmfassung des Stoffs, die Rouben Mamoulian 1931 mit Fredric March in der Titelrolle ablieferte.<\/p>\n\n\n\n

Nicht ganz chronologisch schlie\u00dft sich Crepax\u2018 Version des unvollendeten Kafka-Romans \u201eDer Prozess\u201c an, in dem nach den Worten des Originaltextes offenbar jemand Josef K. verleumdet haben musste, bei dem urpl\u00f6tzlich zwei Polizisten auftauchen, die sein Fr\u00fchst\u00fcck essen und ihm er\u00f6ffnen, dass er sich vor Gericht verantworten m\u00fcsse. Anklage: unbekannt. Alle Versuche K., zu erfahren, was ihm denn eigentlich vorgeworfen wird, scheitern \u2013 trotz aller Avancen mit verschiedenen Damen, die der Gerichtsbarkeit nahe stehen, diverser Termine beim v\u00f6llig nutzlosen Advokaten Huld und dem desolaten Kunstmaler Titorelli, die allesamt die Machtlosigkeit des Einzelnen belegen und best\u00e4tigen, dass es einen echten Freispruch nicht geben kann. Nach einer schicksalhaften Begegnung im Prager Dom wird K. schlie\u00dflich zum Schafott gezerrt und stirbt \u201ewie ein Hund\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Diesen Alptraum Kafkas \u2013 zu deuten wahlweise als Aufarbeitung einer gescheiterten Beziehung, als Allegorie auf die anonymen M\u00e4chte, denen das Individuum ausgeliefert ist, als Gerichtssatire oder gar als christliche Erz\u00e4hlung (J.K. wurde auch als Jesus Christus ausgelegt) \u2013 setzt Crepax vorlagengetreu um, wobei die Reihenfolge der Kapitel letztlich nicht feststeht, da Kafka selbst die einzelnen Abschnitte in getrennten Heften niederschrieb, die wie sein gesamtes Werk ohnehin nie zur Ver\u00f6ffentlichung vorgesehen waren (der Anweisung, das gesamte Opus zu verbrennen, widersetzte sich Kafkas Weggef\u00e4hrte Max Brod nach Kafkas Freitod ja bekannterweise). Die erotischen Elemente f\u00e4hrt Crepax hier deutlich zur\u00fcck, bestenfalls in den Ann\u00e4herungsversuchen an diverse Damen blitzt dieser Aspekt durch \u2013 zentraler ist hier vorlagengetreu ein kantiger, scherenschnittartiger, alptraumhafter Stil, der Josef K. eng angelehnt an das Erscheinungsbild Kafkas zeichnet und in der schemenhaften Darstellung des Prager Doms kulminiert, in dem auch die zentrale Erz\u00e4hlung \u201eVor dem Gerichte\u201c integriert ist.<\/p>\n\n\n\n

\"Crepax:<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Die komplexe Erz\u00e4hlstruktur der Romanvorlage beh\u00e4lt Crepax auch in seinem Alterswerk bei: wie bei Mary Shelley besteht die Erz\u00e4hlung um den modernen Prometheus auch bei Crepax aus drei in sich verschachtelten Berichten. Der Nordpolforscher<\/a> Walton schreibt seiner Schwester \u00fcber seine Erlebnisse und berichtet in diesem Rahmen von der Lebensbeichte des geschundenen Victor Frankenstein<\/a>, in dessen Ausf\u00fchrungen sich seinerseits die von der Kreatur selbst berichteten Ereignisse finden. Somit n\u00e4her am Roman als die ma\u00dfgeblichen Verfilmungen, lehnt sich Crepax optisch dennoch an die definitive Version mit Boris Karloff an, komplett mit flachem Kopf, unf\u00f6rmigem K\u00f6rper und Plateauschuhen. Ansonsten rast Crepax durchs Geschehen, nimmt schlaglichthaft alle zentralen Szenen mit (sogar inklusive der kurzen Episode auf den Orkney-Inseln), zeichnet allerdings in einem deutlich reduzierten, fast schon skizzenhaften Duktus, wobei sich die Darstellung der Kreatur, die auch hier keinen Namen und damit keine Identit\u00e4t hat, durchaus wandelt.<\/p>\n\n\n\n

In seiner leicht aktualisierten Version von Henry James\u2018 klassischer Horror-Novelle \u201eThe Turn of the Screw\u201c findet Crepax wieder eine ausladende Spielwiese f\u00fcr seine Erotika im Art Deco-Stil: James\u2018 Vorlage wird vom 19. Jahrhundert in die zwanziger Jahre versetzt, die hitzige Phantasie des Kinderm\u00e4dchens, das (vielleicht?) die Geister des verstorbenen Hausdieners und ihrer Vorg\u00e4ngerin Miss Jessel sieht und die beiden Kinder Flora und Miles meint sch\u00fctzen zu m\u00fcssen, inszeniert Crepax in ausufernd-expliziten Stil, als sich das Kinderm\u00e4dchen den Geistern immer wieder entkleidet (und vollumf\u00e4nglich parf\u00fcmiert) darbietet und durchaus heftige S&M-Spiele miterlebt (oder dies zumindest glaubt). Ob die Geistererscheinungen tats\u00e4chlich \u00fcber das Landhaus hereinbrechen oder sich das Kinderm\u00e4dchen alles nur in Anf\u00e4llen von Hysterie einbildet, das bleibt bei Crepax ebenso offen wie bei James, wo sich das Prinzip des unzuverl\u00e4ssigen Erz\u00e4hlers durchgehend findet.<\/p>\n\n\n\n

Crepax orientiert sich allerdings optisch und inhaltlich wieder an einem Kino-Vorbild: in der durchaus erschreckenden Leinwandfassung \u201eThe Innocents\u201c von 1961 (am Drehbuch war hier unter anderem Truman Capote<\/a> beteiligt, hierzulande lief der Streifen unter dem malerischen Titel \u201eSchlo\u00df des Schreckens\u201c) stirbt Miles eher mysteri\u00f6s als durch die Hand des Kinderm\u00e4dchens wie in James\u2018 Erz\u00e4hlung. Der Titel bleibt bei Crepax unerkl\u00e4rt, in der Novelle will die Interpretation hier bisweilen eine Allegorie auf restriktive P\u00e4dagogik-Eisenbartmethoden des 19. Jahrhunderts erkennen \u2013 Crepax interessiert sich mehr f\u00fcr die psychologischen Abgr\u00fcnde einer offenkundig unterdr\u00fcckten Sexualit\u00e4t, die das Kinderm\u00e4dchen in den Wahn zu treiben scheint.<\/p>\n\n\n\n

Wer sich also mit dem Genre der Literaturadaption, aber vor allem mit dem Sp\u00e4twerk eines Meisters des Erwachsenencomics und der schick so benannten Graphic Novel befassen m\u00f6chte, dem sei dieser Foliant dringend ans Leserherz gelegt \u2013 zumal man zentrale Werke der Weltliteratur hier vision\u00e4r interpretiert (wieder) entdecken kann. (hb)<\/p>\n\n\n\n

Crepax: Dr. Jekyll und Mr. Hyde, Der Prozess,
Die Drehung der Schraube & Frankenstein<\/a>
Text & Story: Guido Crepax, nach Robert Louis Stevenson,
Mary Shelley, Franz Kafka, Henry James
Bilder: Guido Crepax
280 Seiten in Farbe, Hardcover
Splitter Verlag
55 Euro<\/p>\n\n\n\n

ISBN: 978-3-98721-315-1<\/p>\n

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