![\"\"](\"http:\/\/www.comicleser.de\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/Shi-1.jpg\")
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London im Jahre 1851. Hier wird gerade im Crystal Palace, einem neuen, riesigen Prachtbau, die erste Weltausstellung er\u00f6ffnet, die v.a. das britische Empire feiert. Unter den hochwohlgeborenen G\u00e4sten und Honoratioren befindet sich die Familie Winterfield samt Tochter Jennifer. In der \u201eFernost-Abteilung\u201c entdeckt Jennifer eine Japanerin<\/a> in traditioneller Kleidung, die ein totes Baby auf dem Arm h\u00e4lt. Darauf angesprochen eskalieren sowohl die des Englischen nicht m\u00e4chtige Japanerin, als auch die gesamte Situation. Die Folge: die Winterfields sind entsetzt, das tote Baby wird verscharrt und die Japanerin kommt in die Klapse. Einfache Sache in der damaligen Zeit – mit der Jennifer jedoch ganz und gar nicht einverstanden ist. Die junge Frau, die von jeher unkonventionell und nicht dem traditionellen viktorianischen Frauenbild verhaftet ist, schnappt sich ihren Onkel, den Arzt Trevor Winterfield und befreit zuerst mit einem Trick die Japanerin, die Kitamakura (kurz Kita) hei\u00dft, und sucht dann mit Hilfe der Bettlerin Pickles die Leiche des Babys, um ihm und dessen Mutter ein anst\u00e4ndiges Begr\u00e4bnis zu geben. Das mutige wie gewagte Vorhaben l\u00e4uft anfangs, nur um dann grandios zu scheitern. Mit extremen Folgen f\u00fcr Jennifer und Kita\u2026<\/p>\n Mit Jennifer pr\u00e4sentiert der Serienauftakt eine Heldin, die die damalige gesellschaftliche Norm der Frau durchbricht. Zum einen hat Jennifer eine Vergangenheit. Offenbar wurde sie in jungen Jahren und nat\u00fcrlich unverheiratet schwanger und zur \u201eBehebung\u201c des Fauxpas\u2018 diskret in die Schweiz abgeschoben. Zum anderen pfeift sie auf das g\u00e4ngige Frauenbild. Sie hat ihren eigenen Kopf, fotografiert gerne (damals noch \u201ephotographiert\u201c) und hat keine Lust, das brave, gehorsame Heimchen am Herd f\u00fcr die M\u00e4nner zu spielen. Die toben sich dagegen aus und lassen in Freudenh\u00e4user alle f\u00fcnfe gerade sein. Und die arme Kita, die es offenbar aufgrund der Weltausstellung nach London<\/a> verschlagen hat, ist nicht nur eine Fremde in einem fremden Land, sie verliert auch noch ihr Kind und man gew\u00e4hrt ihr keine M\u00f6glichkeit, es angemessen zu betrauern. Sie wird zum Spielball, zum Objekt degradiert und in die Irrenanstalt abgeschoben. Die Dritte im Bunde ist noch ein Kind und lebt am Rande der Gesellschaft. Pickles kennt die harte Schule des Lebens, schl\u00e4gt sich als Bettlerin durch und verkauft ihren K\u00f6rper. Alle drei, so scheint es, werden von den Regeln der von M\u00e4nnern bestimmten Gesellschaft eingeholt und m\u00fcssen f\u00fcr ihren unkonventionellen \u201eAusflug\u201c einen hohen Preis zahlen, der den Rest ihres Lebens bestimmen soll.<\/p>\n Die Handlung bisher wird von Zidrou, der bei Splitter gerade eine Ver\u00f6ffentlichungs-Flut erf\u00e4hrt (\u201eDie neuen F\u00e4lle des Rick Master\u201c<\/a>, \u201eDie Adoption\u201c<\/a>, \u201ePercy Pickwick\u201c), schon schl\u00fcssig wie packend und thematisch interessant geschildert: die Auflehnung gegen etablierte gesellschaftliche Strukturen, welche am Ende dann doch wieder zu gewinnen scheinen. Aber: wir haben hier noch zwei Prologe. Und vor allem der erste verleiht dem Geschehen dann noch eine ganz andere Dimension. Denn er findet \u2013 man h\u00f6re und staune \u2013 in der Gegenwart statt. Wieder London: Der Waffenhersteller Lionel Barrington steht vor Gericht, da seine Antipersonenminen auch Unschuldige t\u00f6ten. Nat\u00fcrlich wird er freigesprochen. Zuhause in Drei Alben werden noch folgen. Die beiden Prologe heizen den Leser geh\u00f6rig an und die Story um die drei Damen schl\u00e4gt in die gleiche Kerbe. Die ist von Zidrou clever aufgebaut und konstruiert und mit einer Prise fern\u00f6stlicher Mystik (die R\u00fccken-T\u00e4towierung Kitas und ihre seltsame Macht \u00fcber die Insassen der Irrenanstalt) und Erotik garniert, wobei auch Situationskomik zum Zuge kommt. Jos\u00e9 Homs\u2018<\/a> Zeichnungen tun ihr \u00dcbriges. Schon bei der Comic-Umsetzung von Stieg Larssons Millennium-Trilogie<\/a> (ebenfalls bei Splitter und auch mit T\u00e4towierungen) bestach er mit seinem sanften, runden Stil, der einerseits realistisch, andererseits leicht stilisiert angesetzt ist. Hier gl\u00e4nzt er mit zeichnerischen Details, die die gro\u00dfz\u00fcgigen Panels beinahe plastisch aussehen lassen. Dazu gesellen sich ausgekl\u00fcgelte Perspektiven und eine au\u00dfergew\u00f6hnliche Farbpalette, welche v.a. in den Nachtszenen eine gro\u00dfartige Atmosph\u00e4re verbreitet. Was zu einer Opulenz und zu einer beeindruckenden Optik f\u00fchrt, welche den Band vollends zum Volltreffer werden l\u00e4sst. (bw)<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.comicleser.de\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/Shi-1_Panel.jpg\")
seinem Anwesen empf\u00e4ngt ihn seine Familie. Da explodieren zwei Minen\u2026 Prolog zwei zeigt unser bekanntes Trio \u2013 Jennifer, Kita und Pickles \u2013 das \u00fcber den D\u00e4chern eines verschneiten Londons auf der Flucht vor Unbekannten ist, potenzieller Erzb\u00f6sewicht inklusive. Diese Ausblicke bedeuten zum einen: Die drei Damen befreien sich aus ihrem Los. Und zwischen der Handlung von 1851 und der in der Gegenwart gibt es eine Verbindung: und die hei\u00dft SHI, was Japanisch ist und Tod bedeutet (Stammleser von Usagi Yojimbo<\/a> wissen das bereits). Mehr verraten wir an der Stelle nicht.<\/p>\n