![\"\"](\"http:\/\/www.comicleser.de\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/Tomboy.jpg\")
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Frank Kitchen ist ein ganz harter Hund. Ein Auftragskiller<\/a>, der nicht fragt, sondern seine Jobs ausf\u00fchrt, unauff\u00e4llig und zuverl\u00e4ssig. Wie zum Beispiel den gefeierten Modemacher Sebastian, den Frank nach einer Fashion Show in New York emotionslos umlegt. Sein Auftraggeber Charles Gleason scheint wie stets zufrieden mit ihm, gemeinsam mit dem Totschl\u00e4ger Jin Tao treffen sie sich mit Frank in San Francisco und geben ihm gleich den n\u00e4chsten Job. Der l\u00e4sst allerdings ein wenig auf sich warten, weshalb Frank sich in einer Bar die Zeit vertreibt und dort Johnny aufgabelt, eine Krankenschwester<\/a>, die keine Lust auf lange Vorreden hat, sondern ihn mit klarer Ansage (Spa\u00df, sonst nichts) mit nach Hause nimmt. Trotzdem l\u00e4sst sie Frank ihre Nummer da, nur f\u00fcr alle F\u00e4lle, versteht sich. Frank hat allerdings bald andere Probleme: in seiner Wohnung warten schon Jin Tao und seine Spie\u00dfgesellen auf ihn und knallen ihn nieder.<\/p>\n Irgendwann erwacht der schwer verletzte Frank in einem verlassenen Zimmer, bandagiert, bei ihm nur ein Diktierger\u00e4t. Beim Blick in den Spiegel wird Frank klar, dass man mit ihm ein ganz besonders Spiel veranstaltet: anstelle des Killertypen schaut ihn da n\u00e4mlich eine durchaus hei\u00dfe Dame an, an der auch anderweitig alle weiblichen Attribute vorhanden sind. Eine mysteri\u00f6se \u00c4rztin erkl\u00e4rt ihm per Band, das sei ihre ganz pers\u00f6nliche Form der Rache: anstelle ihn einfach zu t\u00f6ten, habe sie daf\u00fcr gesorgt, dass er sein Dasein nun als Frau zu fristen habe. Frank st\u00fcrzt in eine massive Krise, landet erst in der Gosse und dann in einem Kirchenasyl, bevor er\/sie sich wieder zusammenrappelt und bei der staunenden Johnny unterkommt, die die Wahnsinnsgeschichte \u00fcberraschend leicht abkauft. Konsequent r\u00e4umt die Braut formerly known as Frank nun in Gleasons Organisation auf, legt einen Handlanger nach dem anderen um und tastet sich immer n\u00e4her an den Kern der mysteri\u00f6sen Vorg\u00e4nge heran\u2026<\/p>\n Nach \u201eQuerschl\u00e4ger\u201c<\/a> (ebenfalls bei Splitter) legt Walter Hill gemeinsam mit Jef und Matz bereits seit zweites Comic-Script vor, das erneut eindeutig seine Handschrift tr\u00e4gt. Hill, der mit seinen Regiearbeiten vor allem das Action-Kino der fr\u00fchen 80er Jahre pr\u00e4gte und dabei nicht zuletzt das Genre des Buddy-Movies definierte (\u201eNur 48 Stunden\u201c, \u201eRed Heat\u201c), setzt dabei eine klassische Film Noir-Konstellation in ein perfide verdrehtes Szenario. Der Antiheld Kitchen wird dabei nach klassischer Thriller-Manier von seinen Auftraggebern hintergangen, vermeintlich tot zur\u00fcckgelassen und setzt sich mit neuer Identit\u00e4t auf ihre Fersen, um sie einen nach dem anderen zur Rechenschaft zu ziehen \u2013 das hat uns schon Mel Gibson in \u201ePayback\u201c (und vor ihm Lee Marvin in \u201ePoint Blank\u201c) vorgemacht. Auch die R\u00fcckkehr in neuer Gestalt sch\u00f6pft Hill aus der reichen Noir-Filmhistorie, nicht zuletzt Humphrey Bogart steht hier Pate, der in \u201eDark Passage\u201c (Deutscher Titel: \u201eDie schwarze Natter\u201c) nach einer Gesichtsoperation auf die Suche nach den M\u00f6rdern seiner Frau geht.<\/p>\n Wie einst Humphrey Bogart: b\u00f6ses Erwachen f\u00fcr Frank<\/p><\/div>\n Die deformierten Gestalten, das durchweg negative Bild einer Gesellschaft voller Verbrechen, Gewalt, L\u00fcgen und Betrug sowie durchg\u00e4ngiger Einsamkeit der Figuren (Castle gesteht sich ein, Johnny sei die erste Person, der er \u00fcberhaupt irgendwelche Gef\u00fchle entgegenbringe) stehen ebenso im Gefolge der Welten eines Raymond Chandler wie der innere Monolog Franks. Der anschlie\u00dfende Rachefeldzug Kitchens allerdings wirkt dann eher wie eine Mischung aus der d\u00fcsteren Ausspielen zweiter Gangsterseiten in Hills eigenem \u201eLast Man Standing\u201c und der erbitterten Vendetta des Punishers Frank Castle<\/a> wirkt, der schon im Namen des Protagonisten mitschwingt. Im zentralen Konzept des geschlechtlichen Seitenwechsels allerdings bringt Hill dann eine aufregend neue Note ins Geschehen: die durchgeknallte \u00c4rztin macht an wehrlosen Opfern, nach denen keiner fragt (Obdachlose, Prostituierte), ihre grausamen Experimente \u2013 Viktor Frankenstein<\/a> l\u00e4sst gr\u00fc\u00dfen und geht hier mit Hannibal Lecter eine unheilvolle Liaison ein.<\/p>\n Ganz nebenbei lernt Kitchen in seinem neuen K\u00f6rper allerdings auch, mit welchen Anfeindungen, Sexismen und Gewaltattacken Frauen tagt\u00e4glich konfrontiert sind \u2013 und eben darin entdeckt er nach den blutigen Ereignissen seinen neues Lebensinhalt: mit einem ruppig anpassenden Feminismus der t\u00f6dlichen Art dreht sie den Spie\u00df um, ganz ohne dass hier moralingeschw\u00e4ngert die L\u00e4uterung eines Machos vorgef\u00fchrt werden m\u00fcsste. Trefflich f\u00fcrs Comic adaptiert von Matz<\/a> (\u201eDer Killer\u201c bei ECC) und opulent gezeichnet von Jef bietet Tomboy einen alptraumhaften Fieberrausch der Rache: \u00fcberwiegend gro\u00dfformatige, pastellget\u00f6nte Panels, explizite Gewalt neben ebenso explizierter Erotik (die aber immer geschmackvoll bleibt), so best\u00fcrmt uns dieser gro\u00dfformatige, sch\u00f6n eingerichtete Band, der sogar einen kleinen optischen Gag bereith\u00e4lt: als Frank die Stra\u00dfe \u00fcberquert, marschieren im vier b\u00e4rtige Gestalten in Anz\u00fcgen und ohne Schuhe entgegen –\u00a0 die Beatles<\/a> in der Abbey Road. Ein kleines Augenzwinkern, das einen kleinen Comic Relief bringt, als die Ereignisse dem H\u00f6hepunkt entgegenlaufen. (hb)<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.comicleser.de\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/Tomboy-Panel.jpg\")