![\"\"](\"http:\/\/www.comicleser.de\/wp-content\/uploads\/2011\/03\/In-meinen-Augenx.jpg\" "\\"In")
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Irgendwann\u00a0bin ich in der Bibliothek. Sie sitzt mir gegen\u00fcber. Ich spreche sie an. Sp\u00e4ter treffe ich sie drau\u00dfen. Wir gehen essen, auf Partys, ins Kino. Ich lerne ihr Lieblingsbuch kennen. Sie ist nett. Ich mag sie. Ein erster Kuss, ein Besuch im Zoo. Ich sehe Ihre Gef\u00fchle, beobachte sie beim Tanzen. Dann kommt sie mit zu mir\u2026.<\/p>\n
Klingt banal? M\u00f6glicherweise. Zum Vergleich: Landei vernarrt sich in verruchte St\u00e4dterin und plant, f\u00fcr sie seine Frau loszuwerden. Aber er verliebt sich erneut in seine Angetraute und \u00fcberlegt es sich anders. Happy End, fertig. Auch banal, oder? Zwei Zeilen Inhaltsangabe, in denen alles gesagt ist. Es handelt sich dabei um einen Film, seit 50 Jahren Dauergast in diversen Listen der besten Filme aller Zeiten: \u201eSunrise\u201c (1927), von F.W. Murnau, einem der f\u00e4higsten Filmschaffenden der Geschichte.<\/p>\n
Aber zur\u00fcck zum Comic. Banalit\u00e4t ist also nur eine Seite der Medaille, das haben wir jetzt gelernt. Die Ausf\u00fchrung und Darstellung derselben eine andere. Die Stilmittel machen hier und da die Musik. Da ist zuerst die Ich-Perspektive, der einzige Blickwinkel im gesamten Band. Auch das gab es schon im Film, man denke nur an \u201eDark Passage\u201c (1947, \u201eDas unbekannte Gesicht\u201c), den Humphrey Bogart fast zur H\u00e4lfte in der Ego-Ansicht bestreitet. Oder, um bei der Filmsprache zu bleiben, die starre Kamera. Eine Szene ist im Bild. Immer die gleiche. Menschen kommen und gehen, dem Betrachter bleibt verborgen, was rechts und links davon geschieht. Beispiele hierf\u00fcr sind im j\u00fcngst bei Carlsen erschienenen \u201eNew York\u201c von Will Eisner zu finden.<\/p>\n
Aber Bastien Viv\u00e8s macht hier doch etwas Neues, er f\u00fcgt etwas dazu, das\u00a0so nur im Comic funktionieren kann und das zeigt, dass er das Medium perfekt intus hat: Der Leser, also das Ich, h\u00f6rt seine eigenen Worte nicht. Er bleibt quasi stumm. Nur aus den Reaktionen, den Erwiderungen des M\u00e4dchens oder der wenigen andere Figuren wird ersichtlich, was er gerade sagte. Konsequent, bis zum Schluss. Und Viv\u00e8s beobachtet ganz genau. Ihm entgeht nichts. Wie schon bei \u201eDer Geschmack von Chlor\u201c zeigt er schon fast mit stoischer Eigenwilligkeit feine Nuancen von Bewegungen oder Gef\u00fchlausbr\u00fcchen, Panel f\u00fcr Panel. Da \u00e4ndert sich nicht viel, oft nur ein paar Striche, aber es ist grandios gezeichnet. Ganz offenbar mit Buntstiften und immer ohne Panelr\u00e4nder. Auch anders als beim Vorg\u00e4nger, wo die typischen Schwimmbadfarben blau und gr\u00fcn dominierten, ist der Band sehr farbenfroh \u2013 sogar die Gef\u00fchle werden in Farben und teils schon fast abstrakten Panels visualisiert.<\/p>\n
All das macht \u201eIn meinen Augen\u201c zu einem wunderbar banalen, k\u00fcnstlerischen, einfach sch\u00f6nen (oder sch\u00f6n einfachen) Comic, und ist damit (das ist jetzt f\u00fcr Insider!) die perfekte Rehabilitierung des Schwimmbad-Bubs. (bw)<\/p>\n
Text & Bilder: Bastien Viv\u00e8s
\n136 Seiten in Farbe, Softcover
\nReprodukt
\n18 Euro<\/p>\n
ISBN 978-3-941099-58-6<\/p>\n