{"id":1612,"date":"2014-06-26T12:35:04","date_gmt":"2014-06-26T10:35:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comicleser.de\/?p=1612"},"modified":"2015-05-03T17:54:58","modified_gmt":"2015-05-03T15:54:58","slug":"interview-mit-peter-nuyten-apache-junction","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.comicleser.de\/?p=1612","title":{"rendered":"Interview mit Peter Nuyten (Apache Junction)"},"content":{"rendered":"
\"Peter

Peter Nuyten am Stand des Splitter Verlags in Erlangen<\/p><\/div>\n

Apache Junction, die neue Serie des Niederl\u00e4nders Peter Nuyten, erg\u00e4nzt seit kurzem das Western- Portfolio des Splitter Verlages. Der erste Band<\/a> zeichnet sich u.a. durch seine famose Landschaftsdarstellung und eine komplexe Handlung aus, die die g\u00e4ngigen Western-Trampelpfade erfolgreich verl\u00e4sst. Wir sprachen mit Peter Nuyten nach seinem Besuch auf dem Comic-Salon in Erlangen:<\/p>\n

Comicleser (CL): Wie lange haben Sie f\u00fcr die Konzeption und die Zeichnungen des Albums ben\u00f6tigt? Zeichnen und kolorieren Sie per Hand oder benutzen Sie einen Computer\/Grafiktablett?<\/span><\/p>\n

Peter Nuyten (PN): F\u00fcr Teil 1 habe ich neun Monate gebraucht. Ich zeichne mit Bleistift, f\u00fcr Tinte benutze ich Pinsel und Stift. An Farben nehme ich Gouache und Aquarell. Farbgebung und Nachbearbeitung mache ich mit dem Computer und dem Grafiktablett. Das Gesamtkonzept oder das Design des gesamten Buches sind urspr\u00fcnglich aus meiner Hand. Der Splitter Verlag hatte die Freiheit, die urspr\u00fcngliche niederl\u00e4ndische Ausgabe f\u00fcr die deutsche Fassung in bestimmten Punkten anzupassen.<\/p>\n

CL: Mit fortlaufender Dauer breitet sich die Geschichte von Apache Junction immer weiter aus. Auf wie viele Alben ist die Serie angelegt und wann erscheint Band 2?<\/span><\/p>\n

PN: Die Geschichte ist eine Trilogie. Wann Teil 2 erscheint, ist noch unklar, da meine Arbeit als Illustrator Priorit\u00e4t hat. Man muss ja essen… Aber ich tue mein Bestes.<\/p>\n

CL: Im informativen Anhang berichten Sie von Ihren Forschungen \u00fcber die Geschichte der Apachen. Und f\u00fcr einen Comic ist es ungew\u00f6hnlich, wenn eine ganze Seite an Fachliteratur angegeben wird. Wie lange haben Sie f\u00fcr das Album recherchiert?<\/span><\/p>\n

PN: Ich habe f\u00fcr die Forschung\/Recherchen nicht lange gebraucht. Auf der einen Seite hat das mit der Tatsache zu tun, dass ich mehr als 10 Jahre f\u00fcr einen Verein f\u00fcr Indianer gearbeitet habe. Diese Stiftung hat eine Menge an Aktivit\u00e4ten unternommen zur Unterst\u00fctzung der Indianer in den USA. Es gab Dinge, die sich um Bodensch\u00e4tze drehten in Indianerreservaten in Arizona und in Pine Ridge, Probleme mit Umweltverschmutzung in Reservaten in Kanada etc. Alkoholabh\u00e4ngigkeit und Drogenmissbrauch, Kriminalit\u00e4t und Gewalt unter der eigenen Bev\u00f6lkerung waren Hauptprobleme. Auch haben wir Indianer im Amazonas unterst\u00fctzt. Auf der anderen Seite wei\u00df ich schon viel \u00fcber die Indianer und insbesondere \u00fcber die Apachen.<\/p>\n

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Band 1 von Apache Junction<\/p><\/div>\n

CL: Gut und B\u00f6se verschwimmen in der Story. Clinton zeigt Verst\u00e4ndnis f\u00fcr die Apachen, die wei\u00dfen Siedler bereichern sich mit illegalem Waffenhandel. Sind solche Vorf\u00e4lle auch historisch verb\u00fcrgt?<\/span><\/p>\n

PN: Ja. Solche F\u00e4lle traten auf. Es war verboten, mit illegalen Waffen zu handeln. Die Waffen kamen von \u00fcberall her. Aber vor allem aus Europa. Und es gab Anbieter, die w\u00e4hrend des Krieges nur an den S\u00fcden geliefert haben. Einige L\u00e4nder waren stark abh\u00e4ngig vom Handel mit den s\u00fcdlichen Industriegebieten Amerikas. Zu dieser Zeit, etwa Ende der f\u00fcnfziger Jahre (des 19. Jahrhunderts), gab es schon Probleme mit illegalen Waffen und nach dem Ende des amerikanischen B\u00fcrgerkrieges waren viele ehemalige Soldaten der S\u00fcdstaaten nach Mexiko, Brasilien, Argentinien und den Westindischen Inseln geflohen. Diese Ex-Soldaten verbrachten eine Menge Waffen und eigene Truppen an die Grenze von Arizona\/New Mexiko und Mexiko. Auf der einen Seite, um die Herrschaft von Maximilian (Kaiser von Mexiko von 1864-1867) zu unterst\u00fctzen, und auf der anderen, um noch Geld verdienen zu k\u00f6nnen. Dazwischen befanden sich die aufst\u00e4ndischen Apachen. Auch an die Apachen wurde geliefert. Und um die Waffen bezahlen zu k\u00f6nnen, stahlen die Apachen Vieh und Geld in Mexiko. Im Gegensatz zu Darstellungen im Amerikanischen Film k\u00e4mpften die Apachen zuerst gar nicht gegen die amerikanischen Siedler, sondern gegen ihren Erzfeind Mexiko. Anschliessend gibt es dann alle m\u00f6glichen Dinge, die ich jetzt nicht erz\u00e4hle, da einige von ihnen in der weiteren Story von Apache Junction auftreten werden.<\/p>\n

CL: Die Zeichnungen, v.a. die Landschafts-Darstellungen r\u00fccken Apache Junction in die N\u00e4he von Girauds Blueberry. War das beabsichtigt oder \u00e4rgert Sie dieser Vergleich?<\/span><\/p>\n

PN: Nein, im Gegenteil… ich werde das als Kompliment nehmen, weil niemand die Essenz von Giraud zu Papier bringen kann. Er beherrschte in einem bestimmten Moment in seiner Karriere, die Realit\u00e4t mit seinen aussagestarken, aber manchmal feinen grafischen Linien einzufangen.<\/p>\n

Die Landschaft, wie sie von Giraud gezeichnet war, beruht auf der Realit\u00e4t. Aus meiner Sicht ist die Landschaft (oder das Dekor) lediglich als Metapher oder als Protagonist zu erkl\u00e4ren. Die stilistische Ausf\u00fchrung ist eine andere. Es gibt mehrere K\u00fcnstler auf der Welt, die den gleichen Stil beherrschen. Obwohl Girauds Arbeit f\u00fcr meinen Geschmack am besten gelungen ist. Und dann habe ich eigentlich nicht einmal \u00fcber die Darstellung der Wirklichkeit allein gesprochen: da gibt es zum Beispiel die Verh\u00e4ltnisse der Gesamtseiten, die Gestaltung der Panels, einschlie\u00dflich der Platzierung der Sprechblasen, der Texte oder der gesamten Typografie, die Farbe, Interaktion und Reaktion der Szenen mit ihren Protagonisten. Ich bem\u00fche mich jedoch um das gleiche Ziel. Wenn ich die gesamte Struktur einer Seite nicht \u00fcbersehe, ich meine also in einem separaten Panel, dann habe ich meine Arbeit nicht gut gemacht. Aber wenn die Landschaft (oder das Dekor) in der gesamten Erz\u00e4hlung keinen Wert haben soll, dann ist f\u00fcr mich die Geschichte beendet. Da es ja zu nichts f\u00fchrt. Trotz der Panels, wo Landschaft oder Dekor keine Funktion haben in Bezug auf die Gesamtheit der Panels an sich. So bedeutet es im Grunde nichts, wenn man eine Giraud-Landschaft zeichnen kann, wenn das gesamte Design der Seite, also quasi das „das Ganze“ nicht korrekt ist\/nicht passt.<\/p>\n

Giraud, Hermann,<\/a> Rouge,<\/a> Rossi, Auclair, Foster, Arranz, Ambrosio, Palacios, Blanc-Dumont, Swolfs, Boucq, Pellerin und nat\u00fcrlich Girod <\/a>sind alle K\u00fcnstler, die irgendwie das gleiche taten, oder immer noch tun. Der eine macht es besser als der andere. Es ist eine Schule, die vor langer Zeit aus Amerika zu uns nach Europa kam. Milton Caniff war unter anderen ein Meister in diesem Stil, und er hatte viele Nachfolger wie Gillian (d.i. Jij\u00e9)<\/a>, Derib, Aidans, Uderzo, etc. Grunds\u00e4tzlich ist es ein Stil, der schwer zu realisieren ist. Durch vors\u00e4tzliches Kopieren kann man das Wesen des Stils nie verstehen. Ich habe eine Menge an Zeichnungen und Malereien in meinem Leben produziert. Auch viele Landschaften in allen m\u00f6glichen Zeichenstilen. Und die Landschaft wird immer mit den Menschen verbunden. Giraud war begeistert von der Landschaft. Von der Gegend. Ohne Dekor ist der Mensch in einer Geschichte verloren. Der US-Tusche Stil, der in Europa von Joseph Gillian eingef\u00fchrt und sp\u00e4ter von Giraud perfektioniert wurde, ist meiner Meinung nach der angenehmste und so f\u00fcr mich (aber nicht unbedingt f\u00fcr andere) technisch \u00fcberschaubar f\u00fcr mein Ziel, die Wirklichkeit zu interpretieren.<\/p>\n

\"Ein

Ein Beispiel f\u00fcr Landschaftsdarstellung und Seitenkomposition<\/p><\/div>\n

CL: Haben bei der Inspiration auch klassische Westernfilme wie die von John Ford eine Rolle gespielt?<\/span><\/p>\n

PN: Ja, John Ford, insbesondere aber auch andere stilistisch gut gemachte Filme von unz\u00e4hligen Filmemachern wie zum Beispiel Bergman und Kurosawa.<\/p>\n

Auch Filme wie Hombre (Man nannte ihn Hombre, 1967) und The White Buffalo (Der wei\u00dfe B\u00fcffel, 1977) sind spezielle Western, in denen Gef\u00fchl\/Stimmung eine wichtige Rolle spielt. Und damit auch in meiner Arbeit.<\/p>\n

CL: Sie arbeiten mit Auguria (\u00fcber die R\u00f6mer in Germanien) an einer zweiten historischen Serie. Wird diese auch auf Deutsch erscheinen? Was ist in der \u201aHerstellung\u2018 aufwendiger: Auguria oder Apache Junction?<\/span><\/p>\n

PN: Ob es eine deutsche \u00dcbersetzung von Auguria erscheinen wird, wei\u00df ich noch nicht.<\/p>\n

Es gibt keinen Unterschied, da beide Themen f\u00fcr mich gleich sind. Aber die komplexe Thematik in Auguria war allerdings ein Nachteil, da es urspr\u00fcnglich als Trilogie gedacht war. Der urspr\u00fcngliche Herausgeber wollte zun\u00e4chst nur ein „One-Shot“ von Auguria ver\u00f6ffentlichen, weil er zuerst sehen wollte, wie das Album beim Leser ankommt. Also musste ich eine komplette Intrige heraus schneiden, und ein Teil des letzten Kapitels ist niemals ausgearbeitet worden. Das bedeutet, dass damit Auguria kompakter und abgeschlossen war. Und so blieb an manchen Stellen viel Text \u00fcbrig.<\/p>\n

Jedoch habe ich sp\u00e4ter beschlossen mit der Geschichte von Auguria weiter zu machen und einen zweiten Teil zu entwickeln. Also ein frischer, neuer Start – aber Apache Junction hat Priorit\u00e4t!<\/p>\n

CL: Wie hat Ihnen der Comic-Salon in Erlangen<\/a> gefallen? Besuchen Sie auch solche Veranstaltungen in Holland\/Frankreich\/Belgien?<\/span><\/p>\n

PN: Der Comic-Salon ist mir sehr gut gefallen! Organisatorisch war er auch gut gemacht. Beim Splitter Verlag lief es sehr gut, glatt und entspannt. Splitter ist ein gutes Team mit Kundenorientierung, und ich finde, dass der Kunde das auch erkannt hat. Ich habe einige gute und angenehme Tage hinter mir. Ja, ich besuche auch Festivals in den Niederlanden und Belgien, aber die sind jedoch nicht so gro\u00df.<\/p>\n

Ich habe einige Erfahrung mit Signieren aufgrund der Tatsache, dass ich zusammen mit Daan Jippes und Gerben Valkema (und sp\u00e4ter auch mit anderen K\u00fcnstlern und Autoren) von 1999 bis 2012 den niederl\u00e4ndischen Familien-Comic Jan, Jans und die Kinder gezeichnet habe (1980 wurde dieser Comic in Deutsch ver\u00f6ffentlicht als Ulli, Ulla und die Kinder \u2013 drei B\u00e4nde). Der Comic wurde urspr\u00fcnglich von Jan Kruis geschaffen.<\/p>\n

CL: Vielen Dank f\u00fcr die ausf\u00fchrlichen und interessanten Antworten.<\/span><\/p>\n

(bw)<\/p>\n

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