{"id":12084,"date":"2023-11-28T16:03:14","date_gmt":"2023-11-28T14:03:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.comicleser.de\/?p=12084"},"modified":"2023-11-28T16:09:14","modified_gmt":"2023-11-28T14:09:14","slug":"klassiker-der-filmgeschichte-splitter","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.comicleser.de\/?p=12084","title":{"rendered":"Klassiker der Filmgeschichte (Splitter)"},"content":{"rendered":"\n
\"Klassiker<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Einmal in einem wilden Aufgalopp durch die Filmgeschichte, das ist wahrlich kein kleines Unterfangen. Immerhin sind seit dem 22. M\u00e4rz 1895, als die Br\u00fcder Lumi\u00e8re einem ausgew\u00e4hlten, staunenden Publikum die bewegten Bilder der Arbeiter vorf\u00fchrten, die gerade die Lumi\u00e8re-Fabriken verlassen (w\u00e4re heute nicht mehr m\u00f6glich, Datenschutz!), ein paar Tage vergangen \u2013 und damit epochemachende Werke, Moden und Meilensteine. Die Macher Elsa Gambin und Alexis Th\u00e9baudeau n\u00e4hern sich diesem ambitionierten Projekt in einer \u00e4u\u00dferst gelungenen Form: zu jeweils einem Ma\u00dfst\u00e4be setzenden oder Genre definierenden Schl\u00fcsselwerk, angefangen von George M\u00e9li\u00e8s<\/a> \u201eLe Voyage dans la Lune\u201c von 1902 bis hin zu James Camerons \u201eAvatar\u201c von 2009, erz\u00e4hlen die beiden in Comicform jeweils eine kurze Anekdote, Schl\u00fcsselszene oder spannende Hintergrund-Information, die dann erg\u00e4nzt wird durch einen eher enzyklop\u00e4dischen Eintrag \u00fcber Zeit, weiteres Werk des Regisseurs oder den gepr\u00e4gten Stil, stets garniert mit einem Buch- oder Film-Tipp.<\/p>\n\n\n\n

So etwa erfahren wir, dass der Pionier M\u00e9li\u00e8s zwar ein genialer Filmemacher, aber schlechter Gesch\u00e4ftsmann war, dem ein gewisser Edison Filme und Technik klaute, worauf M\u00e9li\u00e8s entt\u00e4uscht seine Filme verbrannte und erst Anfang der 1930er auf dem Bahnhof von Montparnasse von Vertretern der damals aufkeimenden franz\u00f6sischen neuen Kinos als Betreiber eines Spielwarenladens entdeckt wurde, was Martin Scorsese in seinem wunderbaren \u201eHugo Cabret\u201c, auf den nat\u00fcrlich verwiesen wird, aufgriff. Als Startpunkt der modernen Science Fiction kommt nat\u00fcrlich Fritz Langs<\/a> vision\u00e4rer, epochaler kommerzieller Fehlschlag \u201eMetropolis\u201c zur Sprache, bei dem sich die Comic-Episode auf die Entstehungsgeschichte bezieht \u2013 wobei deutlich wird, dass Gambin und Th\u00e9baudeau ihre Hausaufgaben gemacht haben: anders als in der jahrzehntelang von Lang kolportierten Version war das Drehbuch schon l\u00e4ngst in Arbeit, als Lang und Pommer 1924 in die USA reisten, um die dortige Filmindustrie zu studieren.<\/p>\n\n\n\n

Die Comicgeschichte gibt dies treffend wieder und baut dabei auch eine seinerzeit in der Fachpresse zu PR-Zwecken lancierte Photographie ein, die Lang und Harbou in ihrem Haus in Berlin<\/a> bei der konzentrierten Skriptarbeit zeigt, w\u00e4hrend die Lexikon-Eintr\u00e4ge auf Lang und den Einfluss seines Werks (z.B. auf die Droiden in Star Wars<\/a> oder die Stadtansichten in Blade Runner), aber auch seine Hauptdarstellerin Brigitte Helm eingehen. Die harten Schnitte, die der Film durch den Einfluss der amerikanischen Mitgeldgeber erlitt und die der Handlung jeglichen Sinn nahmen, kommen zwar etwas zu kurz, aber das sei hier einmal verziehen, das l\u00e4sst sich ja in einschl\u00e4gigen Metropolis-Aufsatzsammlungen<\/a> nachlesen. Mit \u201eGone with the Wind\u201c darf nat\u00fcrlich einer der gr\u00f6\u00dften Kassenschlager aller Zeiten mit seiner bewegten Produktionsgeschichte (inkl. der Verbrennung der Kulissen von King Kong<\/a> als Brand von Atlanta sowie dem \u00fcberraschenden Casting von Vivien Leigh) nicht fehlen.<\/p>\n\n\n\n

Mit Hitchcocks \u201ePsycho\u201c lernt man Spannendes \u00fcber den ersten vom Meister selbst so genannten \u201eSchocker\u201c der Filmgeschichte: in einem geschickten Katz-und-Maus-Spiel mit der Zensur, der man ganz bewusst \u00fcberzogene Zeilen als Streichkandidaten und damit K\u00f6der hinhielt, brachten Hitch und seine Frau Alma Reville<\/a> die damals Skandal tr\u00e4chtigste Szene \u00fcber die Ziellinie – nicht etwa die legend\u00e4re Dusch-Szene, sondern eine Einstellung einer Toilette, was Ende der 50er noch als maximal anr\u00fcchig galt. Nach Ausfl\u00fcgen in den italienischen Neorealismus (\u201eFahraddiebe\u201c), die Nouvelle Vague (\u201eA Bout de Souffle\u201c) und den franz\u00f6sischen Kultfilm (\u201eDie Ausgebufften\u201c mit G\u00e9rard D\u00e9pardieu) erfahren wir, mit welchem Kniff George Lucas die sensationelle Enth\u00fcllung am Ende von \u201eThe Empire Strikes Back\u201c vor den eigenen Schauspielern geheim hielt (Tipp: der ber\u00fchmte Satz \u201eI am your father!\u201c wurde nachsynchronisiert und war nicht einmal dem Darth Vader-Darsteller David Prowse bekannt) und dass das liebevoll \u201eBruce\u201c genannte Hai-Modell in Spielbergs \u201eJaws\u201c partout nicht funktionieren wollte, weil es Salzwasser nicht vertrug.<\/p>\n\n\n\n

Ganz nebenbei lernen wir, dass der mittlerweile gel\u00e4ufige \u201eBlockbuster\u201c eigentlich eine Bombe mit hoher Sprengkraft war \u2013 again what learned! So geht diese \u00e4u\u00dferst unterhaltsame Reise durch die Filmgeschichte in zwei Teilen dahin, zweimal von den Anf\u00e4ngen bis hin zur Moderne, was in Teil 2 von \u201ePanzerkreuzer Potemkin\u201c \u00fcber \u201eCitizen Kane\u201c bis hin zu James Camerons CGI\/3D-Meilenstein \u201eAvatar\u201c reicht. An Informationsf\u00fclle, aber auch an Unterhaltungswert kaum zu \u00fcberbieten, liefert das Kompendium somit f\u00fcr Gelegenheits-Kino-G\u00e4nger sicherlich spannende Einsichten, aber vor allem Cineasten d\u00fcrften hier eine ganzes F\u00fcllhorn von Anekdoten und Motiven finden, jeweils umrahmt von Lese- und Film-Tipps, die den Spa\u00df noch ausweiten. Mit einer ganzen Schar von Zeichnern \u00f6ffnet sich daneben noch ein breites Spektrum von optischer Umsetzung, die die jeweiligen Comic-Episoden ziert. Und jetzt alle zusammen: \u201eWir werden ein gr\u00f6\u00dferes Boot brauchen\u2026\u201c (hb)<\/p>\n\n\n\n

Klassiker der Filmgeschichte<\/a>
Text & Story: Elsa Gambin, Alexis Th\u00e9baudeau
Bilder: diverse
192 Seiten in Farbe, Hardcover
Splitter Verlag
35 Euro<\/p>\n\n\n\n

ISBN: 978-3-98721-159-1<\/p>\n

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