{"id":11705,"date":"2023-07-21T12:43:57","date_gmt":"2023-07-21T10:43:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comicleser.de\/?p=11705"},"modified":"2023-07-21T12:48:52","modified_gmt":"2023-07-21T10:48:52","slug":"alice-guy-splitter","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.comicleser.de\/?p=11705","title":{"rendered":"Alice Guy (Splitter)"},"content":{"rendered":"\n
\"Alice<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sicher, allround-Erfinder Edison<\/a> erdachte das Kinetoskop (einen Film-Guckkasten) und auch in anderen L\u00e4ndern – so auch in Deutschland – gab es Filmpioniere. Die Zeit war einfach reif f\u00fcr die sogenannte siebte Kunst. Aber der eigentliche Urknall des Kinos fand in Frankreich statt. Als Geburtsstunde gilt gemeinhin die erste \u00f6ffentliche Filmvorf\u00fchrung der Br\u00fcder Lumi\u00e8re am 28. Dezember 1895 in Paris (wobei die Br\u00fcder Skladanowsky in Berlin gut zwei Monate vorher schon Filme gegen Bezahlung zeigten, aber deren System, das Bioscop, war voller M\u00e4ngel und konnte sich letztendlich nicht durchsetzen). Namen wie Lumi\u00e9re, M\u00e9li\u00e8s, Gaumont, vielleicht sogar Louis Feuillarde, sind Freunden des fr\u00fchen Kinos vertraut. Bei einer Frau, die mittendrin war im Pionier-Geschehen, ja dieses sogar ma\u00dfgeblich mitgestaltete und beeinflusste, verh\u00e4lt sich das anders. Denn Alice Guy, die nach ihrer Heirat Alice Guy-Blach\u00e9 hie\u00df, kennt heutzutage kaum jemand mehr.<\/p>\n\n\n\n

In ihrer neuesten, wieder umfassenden Arbeit (nach \u201eKiki de Montparnasse\u201c<\/a> und \u201eDie Frau ist frei geboren\u201c) wollen Autor Jos\u00e9-Louis Bocquet und Zeichnerin Catel (Muller)<\/a> ihren Anteil leisten, das zu \u00e4ndern, um Alice Guy so ihren rechtm\u00e4\u00dfigen Platz in der Filmgeschichte zur\u00fcckzugeben. Und zeigen was die Regisseurin auf dem und dann auch im Kasten hatte. Die Verdienste und Pioniertaten der Dame umreist Sven Jachmann bereits in seinem Vorwort: die erste Filmregisseurin sowieso. Der erste Film mit Spielhandlung (\u201eLa F\u00e9e aux Choux\u201c von 1896, L\u00e4nge 1 Minute), der erste Monumentalfilm (\u201eLa Vie du Christ\u201c von 1906, gleichzeitig auch der erste Episodenfilm mit damals unerh\u00f6rten 33 Minuten Spieldauer insgesamt), erfolgreiche Experimente mit dem Tonfilm (Phonoszenen) und dem Farbfilm. Und das alles noch vor ihrer nicht minder steilen und erfolgreichen Karriere in Amerika, wo sie mit Solax in Fort Lee (das Zentrum der US-Filmindustrie vor Hollywood<\/a>) ab 1910 eine eigene Filmgesellschaft samt Studio gr\u00fcnden wird\u2026<\/p>\n\n\n\n

Akribisch schildern Bocquet und Catel in gro\u00dfz\u00fcgig gestalteten Panels den einmaligen Werdegang von Alice Guy, beginnend in ihrer Kindheit in Chile und in diversen Internaten. Dann ihren ersten richtigen Job als Schreibkraft in einem Fachgesch\u00e4ft f\u00fcr Photographie, das schlie\u00dflich von L\u00e9on Gaumont \u00fcbernommen wurde, der sich fortan dem bewegten Bild verschreibt. Gaumont ist offen f\u00fcr Alices Ideen, was Filme betrifft (sofern sie vorher ihre eigentliche Arbeit macht, versteht sich), eine Mischung aus Chef, G\u00f6nner und Financier. Bald steht sie selbst hinter der Kamera und dreht nicht mehr Alltags-, sondern Spielszenen (Filme sollen Tr\u00e4ume wecken, wie George M\u00e9li\u00e8s<\/a> ihr einmal gegen\u00fcber erw\u00e4hnt) und steigt schlie\u00dflich zur Produktionsleiterin der Firma Gaumont auf. In den ersten sechs Jahren inszeniert sie etwa 200 Filme!<\/p>\n\n\n\n

Nachdem sie mit ihrem (Kamera-) Mann Herbert Blach\u00e9 in die USA geht, werden die Schritte zwischen den einzelnen Kapiteln gr\u00f6\u00dfer, vielleicht auch weil ihr Wirken und Leben dort besser dokumentiert sein mag. Das Buch zeigt auch anschaulich an der Arbeit von Alice, wie schnell Film und Kino damals wuchsen. Von kurzen einmin\u00fctigen Szenen mit naiver Spielhandlung und Laiendarstellern (wer halt gerade so verf\u00fcgbar war und Lust hatte) bis – nur wenige Jahre sp\u00e4ter – zu komplexeren Werken, die aus mehreren Akten bestanden (u.a. verfolgen wir die Dreharbeiten zu einer Poe Verfilmung<\/a>) mit aufw\u00e4ndigen Sets in richtigen Studios und schon namhaften Schauspielern. Auch in den USA war Alice noch ehrgeizig wie experimentierfreudig. So besetzte sie einen Film mit Afroamerikanern, statt wie damals \u00fcblich mit Wei\u00dfen, die zur allgemeinen Belustigung ihre Gesichter schw\u00e4rzten. Damals unerh\u00f6rt. Und ein Flop.<\/p>\n\n\n\n

Allen, die sich f\u00fcr den fr\u00fchen Film interessieren, wird der Einstieg in diese Comic-Biographie<\/a> bzw. in die Materie erleichtert. Nach dem Comic-Teil, der immerhin \u00fcber 300 Seiten umfasst, werden die historischen Personen mit ausf\u00fchrlichen Biographien vorgestellt, gefolgt von einer Timeline, die die einzelnen Stationen Alice Guys auff\u00fchrt, aber auch die filmhistorischen Errungenschaften nicht au\u00dfer Acht l\u00e4sst. Und schlie\u00dflich folgt eine Aufstellung mit den aktuell erhaltenen Filmen. Die ist angesichts der schieren Anzahl, die Alice Guy drehte, erschreckend kurz und veranschaulicht damit, wie viele ihrer Filme verloren gegangen sind (was leider kein Einzelfall ist \u2013 nur etwa 20-30 % aller stummen Filme sind erhalten geblieben). Interessanterweise verschwanden Alice und ihr Werk noch zu ihren Lebzeiten nach und nach aus der Filmgeschichte. Selbst renommierte Film-Kritiker und \u2013Historiker schrieben ihre Filme anderen zu. Erst sp\u00e4ter, lange nach ihrem Tod im Jahr 1968, wurde dieses falsche Bild wieder gerade ger\u00fcckt. Und damit auch die Genese und die Geschichte des Kinos wieder in korrekte historische Bahnen gelenkt. Der Band tr\u00e4gt seinen Teil dazu bei. (bw)<\/p>\n\n\n\n

Alice Guy – Die erste Filmregisseurin der Welt<\/a>
Text & Story: Jos\u00e9-Louis Bocquet
Bilder: Catel (Catel Muller)
400 Seiten in Schwarz-Wei\u00df, Hardcover
Splitter Verlag
45 Euro<\/p>\n\n\n\n

ISBN: 978-3-98721-029-7<\/p>\n

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